推介 | 暂放尘心游物外——边小强油画

边小强  /  1978年生 / 先后毕业于山西师范大学,首都师范大学, 硕士 / 任教于曲靖师范学院美术学院,副教授 / 中国美术家协会会员 / 云南省美术家协……

 


边小强  /  1978年生 / 先后毕业于山西师范大学,首都师范大学, 硕士 / 任教于曲靖师范学院美术学院,副教授 / 中国美术家协会会员 / 云南省美术家协会油画艺委会委员 / 云南省美术书法研究院特聘研究员 / 云南油画学会会员,昆明风景画学会会员 /


暂放尘心游物外

文 / 彭楹文 

时光会流失,四季的交替会成为不同的风景。边小强新近创作的一组《醉花荫》风景油画,画面的呈现似白雪皑皑、秋叶红枫、月映残荷,既当代又意象。

当代风景油画发生了很大的变化,从题材、 形式、 风格上都变得更丰富。“意象”油画是近现代以来中国油画艺术中新兴的艺术本体现象,曾是争议较多的一个话题,直至如今专业内的一致认同。它虽然源于西方,从抽象意象主义画派中蜕变出来,却雏生在中国独有的文化背景下,并得到繁衍,因此,涵有中国文化特质的审美取向,体现出与西方油画不同的艺术形态。边小强应该属于这一类具有创新意识的画家。其画风很符合现代人的心意。我想这是来自他的生活感受,以及他在写生基础上的提炼升华。静心细读,自会发现云遮雾掩间其作品的别有洞天之美。他娴熟潇洒地在画布上涂抹着属于自己的油彩,笔触中的荷塘月色,在晚秋的寂寥中显现出清冽的孤独:空中孤月与水中光影相应,凋谢之花与萎顿之叶相和,呈现一派广阔与静谧,豪放与张力。 

 


醉花荫 二   120X100cm   布面油画   2012年 

 


在 《醉花荫》中, 边小强强调了 “气韵”,画荷叶就画出它的生命,画薄雾浓云就画出它的灵动,画苍茫就画出它的厚重。他的画能让人冥想迷蒙又空灵的荷塘,枯荷在灰色的背景上舞动,灰紫色的柔雾在池塘上飘浮。他画笔捕捉到了残荷的风韵,色彩调出了“遵四时以叹逝, 瞻万物而思纷,悲落叶于劲秋,喜柔条于芳春” 的情怀。这是边小强对景物的独特感受,我以为也是他对人生的深刻体验,深穿其境,物我如一。《醉花荫之六、之七、之十》中还有隐约可见的人物,虽然是简单几笔,却颇有韵味。这既有油画的笔触和肌理,又生发出水墨的“气韵”,及书法的力道。他是将中国传统文化的“心境” 植入了油画的 “物象” 之中,画景画物亦是画人。 

 


醉花荫 三   100×100cm  布面油画   2014年 

 


一个生于中华大地,受中国文化熏染的画家,虽然使用的是西式绘画方式,也难以掩盖内心的中式诗意。油画技法与中国“意象” 的完美结合,使边小强的油画既有中国山水的意境,又不失西方美学的趣味,二者相得益彰,成为他作品最独特的语言和视角。在《醉花荫》系列中,边小强向读者展现了他严谨的油画技法和深厚的东方审美质感,将东方艺术中的 “书写性”、“气韵”、“禅意”的语境通过油画语言表现出来,这种东西方双重文明的转换、重叠,造就了他风景油画“暂放尘心游物外”的品格。 

 


醉花荫 五   110X100cm   布面油画   2014年 

 


读边小强《佤族文化》系列油画创作 

文 / 黎炬

认识边小强有十多年了,在云南的画家中边小强是一位多面手,他擅长油画,水彩,对水墨、版画也颇有研究,不过就他的艺术专业创作总体来说还是油画。对他作品的认识是经常一起外出写生风景产生的深刻印象,他的风景写生总是洋溢着一种激动的情绪,在飞舞画笔的过程中,就已经控制住了整个画面,富于形式而显得纯粹,极具绘画性,表达出了自己对景物的认识自信和表现的从容,饱满的情绪始终保持到了收画的那一刻。 

 


醉花荫 六   120cmX100cm   布面油画   2014年 

 


边小强毕业于山西师范大学,后又到首都师范大学访学,首都师范大学研究生毕业;在云南省曲靖师范学院工作的十余年间,作品多次入选全国性美术作品展览,并有多件作品获奖。2014年他申报的国家艺术基金资助项目《佤族文化系列油画创作》获得批准,(国家艺术基金由文化部、财政部负责实施和监督,旨在繁荣艺术创作、打造和推广原创精品力作、培养艺术创作人才、推进国家艺术事业健康发展)。2008年笔者与边小强远赴西南边陲的进行艺术考察,那时候的他就被佤族文化深深地吸引。2009年边小强开始了有关云南省非物质文化遗产——佤族文化系列创作,并由此开始佤族文化创作。2014年12月,边小强的《佤族文化系列油画创作》项目在曲靖师范学院正式启动创作,经过十个月的艰辛创作,目前进入项目结题阶段。 

 


醉花荫-光阴   100X150cm   布面油画   2015年 

 


 自创作项目开始实施至今,笔者多次去边小强的画室观摩《佤族文化系列》油画作品创作,每一次都会在惊喜中获得美得享受。从他之前的风景画到这次的主题性创作,这本来是一个绘画题材问题,与艺术风格无关,但它和小强的油画艺术风格演变却有必然的联系,在创作中表达人与自然之间的关系。佤族文化产生于云南特殊的地理环境和历史条件,佤族先民遗留下来的原始神秘文化,以及对自然的强烈崇拜情感。佤族文化产生在神秘的高山上,原始刀耕火种的农业劳作仍然是佤族人民的主要生活方式,他们崇拜万物有灵,有自己的原始宗教,自己的家畜一般都会用于祭祀活动,他们崇拜牛,把牛头作为自己民族的图腾,在祭祀活动中的祭献通过镖牛来进行,看似十分残忍,但现实则是佤族人彰显其勇敢坚强品质的象征,实施镖牛的人都是村寨中最勇敢的人。 

 


醉花荫-秋景    100X150cm    布面油画    2015年

 


边小强认为云南的佤族就像是人类的童年,保持了很好的原始文化,充满灵性的佤族文化引起了他的强烈关注,她有很多神秘宗教祭祀仪式,相信万物有灵,拥有很多在今天看了很不可思议的习俗,牛的崇拜,火的象征、木鼓、摩巴……,“一个民族永远留着他乡土的痕迹,而他定居的时候越愚昧越幼稚,乡土的痕迹越深刻。……研究制造作品的民族,启发作品的风格习惯,产生作品的环境”。于是我被吸引留下来仔细进行生活体验,就像丹纳说的:“绘画在那个民族中诞生、存活、发育、周围的自然环境和创作,绘画的民族性使绘画有了它自己的题材,有了它的典型。”人类作为自然界中的一种生命体存在,崇拜自然,回归自然,永远是一个不变的真理,但也担心在当今唯物质主义时代,佤族崇尚自然的信仰将会受到冲击,佤族群体的边缘化与自身文化的何去何从,是值得思考的问题,这大概是他创作构想的初衷。 

 


圭山写生一   80X80cm   布面油画   2014年

 


 《佤族文化系列》油画作品,不是一幅幅再现性的写实场景,而是一种对生命体的歌颂,他通过《佤族文化系列》油画作品,寻找到与自己个性和内在气质相吻合的艺术形式,表达了自己对于油画的理解,关注画面中的结构与形式因素,达到文化精神与视觉审美的完美结合,形成自己独特的对于现实世界的审美价值判断和视觉特征。中国油画创作的民族地域性具有统一多样性特征,对传统文化的继承和延续是华夏文化的重要特征,也是一种文化得以发展的重要条件,从这一角度的地域性因素出发,进行实践创作。中国油画通过融会东西方文化体系的精髓,完成了自己的蜕变。这种艺术形式必须植根于中国文化的土壤之中,是中国土地上生根发芽出来的艺术种类。 


边小强 | 作品

圭山写生 三    80X80cm    布面油画    2014年

 


圭山写生四   80cmX80cm    布面油画    2014

 


圭山写生 五    60X100cm    布面油画    2014年

 


圭山写生 七  60X100cm    布面油画    2014年 

 


圭山写生 八    60X100cm    布面油画    2014年 

 


圭山写生 九    80X80cm    布面油画    2014年 

 


圭山写生 十    60X100cm    布面油画    2014年

 


德宏写生 一    60X120cm    布面油画    2016年

 


临沧写生    50X140cm    布面油画    2016年

 


峨庄写生 二    50X70cm    布面油画    2012年

 


峨庄写生 三    50X70cm    布面油画    2012年

 


峨庄写生 四    50X60cm    布面油画    2012年

 


峨庄写生 六    50X60cm    布面油画    2012年

 


北方风景 一    100X120cm    布面油画    2014年

 


北方风景 二    100X120cm    布面油画    2014年

 


北方佳人    100X120cm    布面油画    2014年

 


山那边    40X90cm    纸本丙烯    2015年

 


 山那边二    40X90cm    纸本丙烯    2015年

 


扛木头的人    40X90cm    纸本丙烯    2015年

 


白狮子    40X90cm    纸本丙烯    2015年

 


佤山风景    40X90cm    纸本丙烯    2015年

 


夜行记    60×60cm    布面油画    2014年

 


佤山之夜     150×180cm    布面油画    2014年

 


秋收图     40×120cm    布面油画    2015年

 


佤族与牛    150×360cm    布面油画    2015年

 


格瑞月的夜    150×360cm     布面油画    2015年

 

 



参展 |

2015年《前夜》入选《画说云南-云南优秀美术作品展》

2015年《滇乡人家》入选《首届全国水粉画作品展》

2015年《糯黑风景》系列入选西南水彩写生作品邀请展

2015年《佤族印象》系列入选水韵西南创作成果展

2015年《普者黑写生》入选云南艺术家普者黑写生作品展

2015年《山歌》入选非遗画忆-非物质文化遗产艺术作品展

2014年《佤人肖像》入选首届中国民族美术双年展

2014《HUMP驼峰航线》入选《第十二届全国美术作品展》

2013年作品《佤乡传说》入选《2013全国油画作品展》

2013年作品《佤山之夜》入选《画说云南---2013云南优秀美术作品展》

2012年作品《醉花荫》入选《首届中国美术家协会会员油画精品展》获优秀奖

2012年作品《佤山节日》入选《非遗画忆云南省非物质文化遗产艺术作品展览》

2012年作品《醉花荫》入选《2012首届昆明美术双年展云南优秀美术作品展》

2010年作品《夫山斯水之一》入选《首届中国山水画作品展》

2010年作品《初夏》入选《第九届全国水彩.粉画作品展》

2009年作品《逆流而上》入选《第七届全国体育美术美术作品展》

2009年作品《古港春色》入选《第十一届全国美术作品展》

2009年作品《王甲本将军》入选《第十一届全国美术作品展》

2009年作品《寂山》入选《2009上海大东方当代油画作品展》

2008年作品《夫山斯水之二》入选《第五届西部大地情中国画.油画作品展》

2007年作品《归潮》入选《第八届全国水彩.粉画作品展》并获优秀奖

2007年作品《C小调》入选《第十八届全国版画作品展》

2005年作品《六月》入选《第七届全国水彩.粉画作品展》

2004年作品《月溯他乡》入选《上海青年美术作品大展》


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